剧情简介
虽然此片故事电影和电视已拍过多次，但编导李翰祥在清宫戏的场面铺陈上别有不同，而且情节上也有改动，所以还是较有可观的。如西太后反对维新方面，改为遗老为保全功名和荣华富贵不惜长跪不起，加重她的责任感。光绪幽禁瀛台的出走之夜，西太后又带皇后夜访光绪，并有意还政于光绪。这些细节，使西太后更有人性的真实感情。但描写六君子的戏时过于简略，是影片的一大失误。我期待中这部电影比实际看到的要更加凄惨。至少，我以为珍妃会死，甚至光绪也会死。不过都没有，连戊戌六君子都没来得及死电影就结束了。我觉得《瀛台泣血》比《倾国倾城》的不足，就在于结构有些松散，导致有些莫名其妙的情节上花的笔墨太多，而有些该交待的事情就没了下文。德龄的出现对故事走向完全没有影响，她和光绪到那场对话也完全没有表现出她有任何与众不同的见识。康有为也没有说什么有关大旨的话，儒雅之气略为不足，比起《人间四月天》里郎雄演的梁启超还是差了一点（不过那时梁的年龄更大，更从容一点大概也是应该的）。岳华演的谭嗣同似乎也不如《一刀倾城》里的狄龙来得更有文人气质，总之想想，那戊戌六君子的气质都怪怪的，那种劲头太像革命烈士了。相比之下，袁世凯倒比较符合我的想象，矮矮胖胖、深藏不露。
细想下来，这个电影虽然出场人物不少，但是众多臣子中真正塑造得生动的，也就是袁世凯一人。谭嗣同见慈禧的那场戏虽然用的笔墨不少，不过有过于用力之嫌，反倒让人物失了真实感。唯一的妙处是他在离开大殿时迎面碰到试图逃跑被袁世凯捉回来的光绪，那一幕中几个人各自心中百感交集的表情，在没有任何对白的镜头转换之间表达得非常好。光绪的惊异到无奈到无颜以对，谭嗣同的同样惊异到明白无济于事到对光绪的失望到决绝离去，袁世凯的眼神躲闪和尴尬，可谓是非常精彩的几秒钟。
当然从整个电影来讲，最重要的一场应该是慈禧从颐和园回宫。养心殿里，光绪惊惶之下唯有俯首跪在地上恭敬地迎接，到慈禧坐上龙椅，他再慌忙跟进来在阶前跪下。有几个镜头中，我甚至看到狄龙的俯在地上的身子在发抖。作为观众当然会对当时的光绪心怀同情，那种凄凉无助的感觉自然而然地弥漫心头，也更能体会他那种大难临头的惊恐和不知所措。
光绪从瀛台出逃、私会珍妃的那一场戏，按说应该算是切题的重头戏，可惜只能说不功不过，而从整个电影故事布局的角度看，似乎时间略长了些。倒是之前皇后在慈禧的逼迫下探访光绪的那场更生动，表达的东西也更多一些－－比如皇后逆来顺受的性格、慈禧对光绪试图招抚、光绪的委屈和不甘，以及那句让人心酸的“我还不如汉献帝”。
这一部中的慈禧明显比《倾国倾城》中的更加招人恨，像逼瑾妃扇珍妃耳光这种心胸狭窄恶毒的妇人之举，以及和谭嗣同对话时的那副自以为是的神气。而我不怎么喜欢这几个片段，却是因为它们略显刻意，同时也没太多新意、没有表现出慈禧更多的性格侧面。
说了这么多，似乎对《瀛台泣血》很不满意。其实也不是。也许因为《倾国倾城》珠玉在前，让我对《瀛台泣血》的期望一下子高了很多。又或者我对电影要表达的东西有着不恰当的期待（不得不说这电影名字对我的误导相当大）。本来李翰祥要描写也许就是软弱的光绪和他身边的几个更加软弱的妃嫔在慈禧的强权下无力挣扎的凄凉遭遇，而戊戌变法只不过是这段故事的一个背景或者说诱因而已。所以整个电影的基调是无力、悲哀的，而没有多少壮怀激烈的成分在里面。如果说《倾国倾城》里还有奕亲王和寇连材的奋力一呼，那么在《瀛台泣血》里就连这一点微弱的希望都没有了，只剩下一个很符号化的谭嗣同以及慈禧对他的冷笑。所以李莲英说的那句“阴盛阳衰”也算是点题了吧。
细想下来，这个电影虽然出场人物不少，但是众多臣子中真正塑造得生动的，也就是袁世凯一人。谭嗣同见慈禧的那场戏虽然用的笔墨不少，不过有过于用力之嫌，反倒让人物失了真实感。唯一的妙处是他在离开大殿时迎面碰到试图逃跑被袁世凯捉回来的光绪，那一幕中几个人各自心中百感交集的表情，在没有任何对白的镜头转换之间表达得非常好。光绪的惊异到无奈到无颜以对，谭嗣同的同样惊异到明白无济于事到对光绪的失望到决绝离去，袁世凯的眼神躲闪和尴尬，可谓是非常精彩的几秒钟。
当然从整个电影来讲，最重要的一场应该是慈禧从颐和园回宫。养心殿里，光绪惊惶之下唯有俯首跪在地上恭敬地迎接，到慈禧坐上龙椅，他再慌忙跟进来在阶前跪下。有几个镜头中，我甚至看到狄龙的俯在地上的身子在发抖。作为观众当然会对当时的光绪心怀同情，那种凄凉无助的感觉自然而然地弥漫心头，也更能体会他那种大难临头的惊恐和不知所措。
光绪从瀛台出逃、私会珍妃的那一场戏，按说应该算是切题的重头戏，可惜只能说不功不过，而从整个电影故事布局的角度看，似乎时间略长了些。倒是之前皇后在慈禧的逼迫下探访光绪的那场更生动，表达的东西也更多一些－－比如皇后逆来顺受的性格、慈禧对光绪试图招抚、光绪的委屈和不甘，以及那句让人心酸的“我还不如汉献帝”。
这一部中的慈禧明显比《倾国倾城》中的更加招人恨，像逼瑾妃扇珍妃耳光这种心胸狭窄恶毒的妇人之举，以及和谭嗣同对话时的那副自以为是的神气。而我不怎么喜欢这几个片段，却是因为它们略显刻意，同时也没太多新意、没有表现出慈禧更多的性格侧面。
说了这么多，似乎对《瀛台泣血》很不满意。其实也不是。也许因为《倾国倾城》珠玉在前，让我对《瀛台泣血》的期望一下子高了很多。又或者我对电影要表达的东西有着不恰当的期待（不得不说这电影名字对我的误导相当大）。本来李翰祥要描写也许就是软弱的光绪和他身边的几个更加软弱的妃嫔在慈禧的强权下无力挣扎的凄凉遭遇，而戊戌变法只不过是这段故事的一个背景或者说诱因而已。所以整个电影的基调是无力、悲哀的，而没有多少壮怀激烈的成分在里面。如果说《倾国倾城》里还有奕亲王和寇连材的奋力一呼，那么在《瀛台泣血》里就连这一点微弱的希望都没有了，只剩下一个很符号化的谭嗣同以及慈禧对他的冷笑。所以李莲英说的那句“阴盛阳衰”也算是点题了吧。
瀛台泣血影评
细想下来，这个电影虽然出场人物不少，但是众多臣子中真正塑造得生动的，也就是袁世凯一人。谭嗣同见慈禧的那场戏虽然用的笔墨不少，不过有过于用力之嫌，反倒让人物失了真实感。唯一的妙处是他在离开大殿时迎面碰到试图逃跑被袁世凯捉回来的光绪，那一幕中几个人各自心中百感交集的表情，在没有任何对白的镜头转换之间表达得非常好。光绪的惊异到无奈到无颜以对，谭嗣同的同样惊异到明白无济于事到对光绪的失望到决绝离去，袁世凯的眼神躲闪和尴尬，可谓是非常精彩的几秒钟。
当然从整个电影来讲，最重要的一场应该是慈禧从颐和园回宫。养心殿里，光绪惊惶之下唯有俯首跪在地上恭敬地迎接，到慈禧坐上龙椅，他再慌忙跟进来在阶前跪下。有几个镜头中，我甚至看到狄龙的俯在地上的身子在发抖。作为观众当然会对当时的光绪心怀同情，那种凄凉无助的感觉自然而然地弥漫心头，也更能体会他那种大难临头的惊恐和不知所措。
光绪从瀛台出逃、私会珍妃的那一场戏，按说应该算是切题的重头戏，可惜只能说不功不过，而从整个电影故事布局的角度看，似乎时间略长了些。倒是之前皇后在慈禧的逼迫下探访光绪的那场更生动，表达的东西也更多一些－－比如皇后逆来顺受的性格、慈禧对光绪试图招抚、光绪的委屈和不甘，以及那句让人心酸的“我还不如汉献帝”。
这一部中的慈禧明显比《倾国倾城》中的更加招人恨，像逼瑾妃扇珍妃耳光这种心胸狭窄恶毒的妇人之举，以及和谭嗣同对话时的那副自以为是的神气。而我不怎么喜欢这几个片段，却是因为它们略显刻意，同时也没太多新意、没有表现出慈禧更多的性格侧面。
说了这么多，似乎对《瀛台泣血》很不满意。其实也不是。也许因为《倾国倾城》珠玉在前，让我对《瀛台泣血》的期望一下子高了很多。又或者我对电影要表达的东西有着不恰当的期待（不得不说这电影名字对我的误导相当大）。本来李翰祥要描写也许就是软弱的光绪和他身边的几个更加软弱的妃嫔在慈禧的强权下无力挣扎的凄凉遭遇，而戊戌变法只不过是这段故事的一个背景或者说诱因而已。所以整个电影的基调是无力、悲哀的，而没有多少壮怀激烈的成分在里面。如果说《倾国倾城》里还有奕亲王和寇连材的奋力一呼，那么在《瀛台泣血》里就连这一点微弱的希望都没有了，只剩下一个很符号化的谭嗣同以及慈禧对他的冷笑。所以李莲英说的那句“阴盛阳衰”也算是点题了吧。