剧情简介
土耳其电影总是以具有地域色彩的音乐和静谧的光影进行叙说，《广场童心》当属其中。开篇由女主角双脚的特写切换至卧室全景，漂亮的年轻夫妇在嬉闹中向对方伸展双腿，来回扔着枕头，两人几乎没有台词，却自然流露出温婉的情欲。与此平行的故事线中，单身女人将男孩领到广场，上班，下班，带男孩回家，过着重复的日子。她显得烦闷，疲倦，对男孩的亲近从不回应。
影片前半段的平行剪辑分别叙述了杰麦和艾谢领养孩子的过程，以及杰麦离开后，艾谢和贾克的生活。说到领养，其实并不是什么难事，它给许许多多膝下无子的夫妇带来人生的重大转折，但在杰麦和艾谢这里，领养成为了这对夫妻分开的导火索。
杰麦有意让艾谢假装怀孕，艾谢不愿让杰麦失望，却也从此开始逐渐封闭了自己的心，厌恶起了这个未来将要属于自己的孩子。而这个婴儿的出现，则使杰麦和艾谢彻底走上了不同的道路。艾谢对婴儿的漠不关心甚至厌恶，使杰麦无法承受，杰麦选择离开，艾谢不得不与小贾克一同生活。这一走就是七年。七年中，艾谢无数次想要丢弃贾克，却因为心里的一点不忍和不舍又将孩子带回家，在异乡的公寓里麻木、困苦地生活着。
影片前半部分的调度相当不错，利落的剪辑、少量对白以及别有深意的布光，无不在语言之外讲述着一个家庭的悲与喜。在艾谢佯装怀孕时，杰麦突如其来的温情、与工友打牌时的玩笑话就像一把尖锐的匕首，热情越真，却越将艾谢刺得越深。杰麦俯下身依偎在艾谢的“孕身”上，对代表着寄托和希望的“孩子”寄予了无限的热情，而正是这个并不真正属于艾谢的“孩子”，引起了艾谢本能的反感，她企图丢掉“他”，而不想孕育一个不存在的生命。在艾谢给杰麦送钱的镜头中，可以明显看到杰麦站在阴影之下，艾谢处在光亮之处，这两处布光相当自然而又富于深意。事实上，从这时开始，艾谢和杰麦对于生活方式的不同选择已经不言而喻。
后半段开始，故事主要围绕着艾谢对贾克的情感/杰麦出走后的生活展开。杰麦通过努力成为了一家大公司的一把手，娶了总裁的女儿，又在总裁的威胁下，忍受妻子怀了别人的孩子，却不敢声张。艾谢在经历了男友的欺骗和背叛后重新选择独立生活。时隔七年，两人再度产生交集，但彼此心里都知道，对方早已不是能够携手度过余生的另一半了。影片结尾，杰麦选择终结这一切，艾谢接受了和贾克在一起的生活。
纵观全片，前半段细腻流畅，影像风格优美纯熟，具有较高的艺术性，后半段虽仍保持了干净利落的剪辑，但不免落于俗套，沦为了八点档式的家庭伦理剧，艾谢态度的几次转变和高潮冲突都明显缺少说服力，造成了整部电影前后部分的观感断裂，少了一些引发观众共鸣的转折点。
“有的人有孩子，有的人没有，有的孩子身体残疾，有的孩子健康，上天自有安排。”这是杰麦在工厂干活期间，主管对他说的话。有或没有，都是自然存在的，有机会争取有利条件固然好，但如果用力过猛或者过偏，则会产生与意愿相违背的结果。人生如此，拍电影也如此，杰麦不明白这个道理，不过好在影片给我们留下了足够光明温暖的结尾，艾谢和贾克的笑脸与明亮平缓的镜头已是观众想看到的最好结果。
