剧情简介
剧情简介：贝拉·塔尔，1955年出生在匈牙利的一个小镇，被誉为最后一位大师，作品创作于1980年代。一点点火花就能点燃全场小众，却充满活力，他的未来无限火爆，他标志性的远射也引起了不小的争议。 16岁开始执导自拍电影，22岁拍摄个人首部故事片《家庭公寓》。 《家》大量使用近景和中景，以及晃动眼花缭乱的手持摄影，惊人地展现了因社会问题引发的家庭病的过程。 1981年，塔尔拍摄了两部社会现实电影《局外人》和《预制的生活》，延续了前作的“纪实小说”风格。 《局外人》是西装三部曲中唯一的彩色电影，讲述了一个没有任何生活目标但有自己想法的年轻人，他的逃避是音乐、舞蹈和酒吧饮酒。贝拉塔通过特写和纪实风格表达了这个没有选择和机会的现实世界。 《预制生活》是塔尔第一部由专业演员出演的电影，在当时的匈牙利大受欢迎。一套三部早期作品，更能窥探后期风格大师的发展轨迹胤祥：小塔长片处女作。早期小塔真是聒噪，以及热爱特写镜头。本片混杂不少纪录片手法及段落。两段MV很有意思。
把噗：22岁的处女作：远胜纪录片数筹，叹服。
Mannialanck：7。镜头长长常常晃，巢居挤挤几几载
冰山李：9.0；惊人的诗意
张小强：人民群众的住房问题一天不得到解决，贝拉同志就一天无法睡个好觉
數到S：Béla Tarr
babydog不Muyan：100min "人必须不断处理空间和时间的问题"空间可能太大 也可能太小 自称因愤怒而起的处女作|"憤怒"
小艺：作为处女作，算是很强了。
介意：小塔處女作。現實的吵雜、虛偽，都那麼平常，直白地醜陋著。而觀眾也只能在群戲中隨著這個家庭一步步走向崩潰。
晃豆豆：憤怒青年處女作 『沒什麼複雜的，對人有無限的empathy而已』
江寒园：前三部的影像风格都是一致的，伪纪实，特写，颇有些类似卡萨维茨，与后期的静默、沉着、坚决的固定机位区别明显
NVHZ：全部都是很近的固态感知（摄像机从不运动），强烈的禁锢感。公寓不过是通往一个不可能的终点之中看似重要的一站，通过人物围绕这个问题的大挣扎带出其它繁多的小挣扎，讲透生活的本质。天才看得出来，有那么几个地方，虽然技术粗糙，但是你知道感觉对劲，真的望进去了。可惜不多。才和智都有了，差个技术，还没找到自己的风格。
麦克阿瑟：难以想象贝拉塔尔拍过这么现实主义的片子，絮絮叨叨到让人厌烦透顶的程度。从人物的特写开始，转移到环境，再回到人物的超长镜头，以及永恒不变的sympathy主题已经开始慢慢成形。最后8分钟构图纹丝不变的人物特写真让人发疯！！ http://www.56.com/u26/v_NDkzMTEwMDk.html
lucy's sad：塔爾試圖用大量特寫鏡頭來窺視人物的心理狀態，但卻忽略了觀眾對環境與空間的情感依存性，但作為處女作，他的冒險精神卻是可嘉的--偽記錄，特寫性鏡頭敘事，長鏡頭。
游荡的布鲁姆：是什么让你们身心憔悴，毫无尊严地活着。
陆支羽：22岁长片处女作，叹服。电视与牌桌间的回环长镜，全然消解了新现的影响，另而缔造出一番大师气象。“居巢”的意思是不是说“住在鸟巢”？43分48秒：镜头前景是“一根毛”，被夹带于摄像机上，持续至46分41秒，后又屡次出现。我承认我无聊了。⊙﹏⊙b汗
AnGelos：aqzlyg2o http://shooter.cn/xml/sub/45/45248.xml
近似无限透明的蓝色：金草莓：餐桌上无止境的争拗，人物的特写充斥镜头的边框，如同被压抑得无处容身的狭窄现实。想起年少时一家人挤在斗室中的小伙伴；想起曾志伟在“膛房”自嘲的对余文乐说“这里很阔落，往前可以走一步”的窘困；想起何超仪为了栖身之所无止境的杀戮；儿媳妇对房子的执念、父亲对周围别人生活的肆意践踏，其实也是富有与贫穷两个阶层的写照。最后独白的辛酸和无奈真挚，惊讶贝拉塔尔处女作中对生活的细致观察与克制。
波尼奈奈：81/100 贝拉塔尔长片处女作 嘈杂的环境音很有临场感，非常纪实风格。他日后的风格在这部电影里已经乍现，以长镜头安静的凝视着这个工人家庭的一举一动和变迁。他用这部处女作证明了他是一个很好的时间记录者。
唐朝：纪录式的镜头，充满自信的特写和表演，没有歇斯底里暴发的家庭矛盾和生活之难，最后男主的独白以及和女主各自按捺不住的哭泣是全片动人的感叹号。
把噗：22岁的处女作：远胜纪录片数筹，叹服。
Mannialanck：7。镜头长长常常晃，巢居挤挤几几载
冰山李：9.0；惊人的诗意
张小强：人民群众的住房问题一天不得到解决，贝拉同志就一天无法睡个好觉
數到S：Béla Tarr
babydog不Muyan：100min "人必须不断处理空间和时间的问题"空间可能太大 也可能太小 自称因愤怒而起的处女作|"憤怒"
小艺：作为处女作，算是很强了。
介意：小塔處女作。現實的吵雜、虛偽，都那麼平常，直白地醜陋著。而觀眾也只能在群戲中隨著這個家庭一步步走向崩潰。
晃豆豆：憤怒青年處女作 『沒什麼複雜的，對人有無限的empathy而已』
江寒园：前三部的影像风格都是一致的，伪纪实，特写，颇有些类似卡萨维茨，与后期的静默、沉着、坚决的固定机位区别明显
NVHZ：全部都是很近的固态感知（摄像机从不运动），强烈的禁锢感。公寓不过是通往一个不可能的终点之中看似重要的一站，通过人物围绕这个问题的大挣扎带出其它繁多的小挣扎，讲透生活的本质。天才看得出来，有那么几个地方，虽然技术粗糙，但是你知道感觉对劲，真的望进去了。可惜不多。才和智都有了，差个技术，还没找到自己的风格。
麦克阿瑟：难以想象贝拉塔尔拍过这么现实主义的片子，絮絮叨叨到让人厌烦透顶的程度。从人物的特写开始，转移到环境，再回到人物的超长镜头，以及永恒不变的sympathy主题已经开始慢慢成形。最后8分钟构图纹丝不变的人物特写真让人发疯！！ http://www.56.com/u26/v_NDkzMTEwMDk.html
lucy's sad：塔爾試圖用大量特寫鏡頭來窺視人物的心理狀態，但卻忽略了觀眾對環境與空間的情感依存性，但作為處女作，他的冒險精神卻是可嘉的--偽記錄，特寫性鏡頭敘事，長鏡頭。
游荡的布鲁姆：是什么让你们身心憔悴，毫无尊严地活着。
陆支羽：22岁长片处女作，叹服。电视与牌桌间的回环长镜，全然消解了新现的影响，另而缔造出一番大师气象。“居巢”的意思是不是说“住在鸟巢”？43分48秒：镜头前景是“一根毛”，被夹带于摄像机上，持续至46分41秒，后又屡次出现。我承认我无聊了。⊙﹏⊙b汗
AnGelos：aqzlyg2o http://shooter.cn/xml/sub/45/45248.xml
近似无限透明的蓝色：金草莓：餐桌上无止境的争拗，人物的特写充斥镜头的边框，如同被压抑得无处容身的狭窄现实。想起年少时一家人挤在斗室中的小伙伴；想起曾志伟在“膛房”自嘲的对余文乐说“这里很阔落，往前可以走一步”的窘困；想起何超仪为了栖身之所无止境的杀戮；儿媳妇对房子的执念、父亲对周围别人生活的肆意践踏，其实也是富有与贫穷两个阶层的写照。最后独白的辛酸和无奈真挚，惊讶贝拉塔尔处女作中对生活的细致观察与克制。
波尼奈奈：81/100 贝拉塔尔长片处女作 嘈杂的环境音很有临场感，非常纪实风格。他日后的风格在这部电影里已经乍现，以长镜头安静的凝视着这个工人家庭的一举一动和变迁。他用这部处女作证明了他是一个很好的时间记录者。
唐朝：纪录式的镜头，充满自信的特写和表演，没有歇斯底里暴发的家庭矛盾和生活之难，最后男主的独白以及和女主各自按捺不住的哭泣是全片动人的感叹号。
居巢影评
把噗：22岁的处女作：远胜纪录片数筹，叹服。
Mannialanck：7。镜头长长常常晃，巢居挤挤几几载
冰山李：9.0；惊人的诗意
张小强：人民群众的住房问题一天不得到解决，贝拉同志就一天无法睡个好觉
數到S：Béla Tarr
babydog不Muyan：100min "人必须不断处理空间和时间的问题"空间可能太大 也可能太小 自称因愤怒而起的处女作|"憤怒"
小艺：作为处女作，算是很强了。
介意：小塔處女作。現實的吵雜、虛偽，都那麼平常，直白地醜陋著。而觀眾也只能在群戲中隨著這個家庭一步步走向崩潰。
晃豆豆：憤怒青年處女作 『沒什麼複雜的，對人有無限的empathy而已』
江寒园：前三部的影像风格都是一致的，伪纪实，特写，颇有些类似卡萨维茨，与后期的静默、沉着、坚决的固定机位区别明显
NVHZ：全部都是很近的固态感知（摄像机从不运动），强烈的禁锢感。公寓不过是通往一个不可能的终点之中看似重要的一站，通过人物围绕这个问题的大挣扎带出其它繁多的小挣扎，讲透生活的本质。天才看得出来，有那么几个地方，虽然技术粗糙，但是你知道感觉对劲，真的望进去了。可惜不多。才和智都有了，差个技术，还没找到自己的风格。
麦克阿瑟：难以想象贝拉塔尔拍过这么现实主义的片子，絮絮叨叨到让人厌烦透顶的程度。从人物的特写开始，转移到环境，再回到人物的超长镜头，以及永恒不变的sympathy主题已经开始慢慢成形。最后8分钟构图纹丝不变的人物特写真让人发疯！！ http://www.56.com/u26/v_NDkzMTEwMDk.html
lucy's sad：塔爾試圖用大量特寫鏡頭來窺視人物的心理狀態，但卻忽略了觀眾對環境與空間的情感依存性，但作為處女作，他的冒險精神卻是可嘉的--偽記錄，特寫性鏡頭敘事，長鏡頭。
游荡的布鲁姆：是什么让你们身心憔悴，毫无尊严地活着。
陆支羽：22岁长片处女作，叹服。电视与牌桌间的回环长镜，全然消解了新现的影响，另而缔造出一番大师气象。“居巢”的意思是不是说“住在鸟巢”？43分48秒：镜头前景是“一根毛”，被夹带于摄像机上，持续至46分41秒，后又屡次出现。我承认我无聊了。⊙﹏⊙b汗
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近似无限透明的蓝色：金草莓：餐桌上无止境的争拗，人物的特写充斥镜头的边框，如同被压抑得无处容身的狭窄现实。想起年少时一家人挤在斗室中的小伙伴；想起曾志伟在“膛房”自嘲的对余文乐说“这里很阔落，往前可以走一步”的窘困；想起何超仪为了栖身之所无止境的杀戮；儿媳妇对房子的执念、父亲对周围别人生活的肆意践踏，其实也是富有与贫穷两个阶层的写照。最后独白的辛酸和无奈真挚，惊讶贝拉塔尔处女作中对生活的细致观察与克制。
波尼奈奈：81/100 贝拉塔尔长片处女作 嘈杂的环境音很有临场感，非常纪实风格。他日后的风格在这部电影里已经乍现，以长镜头安静的凝视着这个工人家庭的一举一动和变迁。他用这部处女作证明了他是一个很好的时间记录者。
唐朝：纪录式的镜头，充满自信的特写和表演，没有歇斯底里暴发的家庭矛盾和生活之难，最后男主的独白以及和女主各自按捺不住的哭泣是全片动人的感叹号。